Titien, la nymphe et le berger
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John
Quelques-uns des livres que j’ai écrits portent sur la peinture et les artistes. Ces ouvrages doivent beaucoup à certains philosophes et historiens de l’art – à Wölfflin, Antal, Max Raphael, Klingender, Ortega y Gasset, Hauser, Berenson, Friedländer, Walter Benjamin et d’autres. Or je ne suis pas historien de l’art. Je suis trop impatient pour cela, je vis trop dans le présent.
Quand je veux me rapprocher d’œuvres d’art du passé, j’en fais des croquis. (Comme j’ai fait des croquis à partir des peintures de Titien.) Il s’agit cependant d’une approche gestuelle, non pas historique. En dessinant, on essaie de toucher, ne serait-ce qu’un instant – comme des enfants qui jouent au loup –, la vision du maître.
Katya
Une rivière peinte par Courbet, pour peu qu’elle contienne quelque chose de mon expérience de l’écoulement ou de l’humidité, vivait plus intensément et plus éternellement que je ne pourrais jamais le faire. Elle me dépassait; et m’aspirait dans l’universel. Un prélude de Bach, s’il empruntait les mêmes sentiers qu’avait pu suivre l’une de mes rêveries, surpassait celle-ci en solidité et en relief – et lui faisait la grâce de lui prêter ces qualités après coup. […]
Et je me suis mise à traquer tout autour de moi les promesses de cette consistance magique, à la fois permanente et éphémère, inimitable et universelle, toujours à l’affût de cette solidité soudaine, de cette brutale incarnation qu’on appelle le sens. […]
Quand je suis allée visiter l’exposition Titien à Venise en 1990, j’ai imaginé le peintre venir en personne à ma rencontre, et je me suis vue étalée avec le pigment sur une portion de toile. J’ai voulu faire dériver de cette rencontre un dialogue avec John : lui qui m’avait soufflé comment la vie accueille l’art, lui qui savait avec moi que tout nous échappe encore.
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