
Angelin Preljocaj, de la création à la mémoire de la danse
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Comment écrire la danse ?
À la différence de la danse classique qui utilise, pour désigner les pas, les mêmes noms depuis l'époque de Louis XIV (sissonne, saut-de-chat, fouetté etc.), la danse contemporaine n'a pas de lexique déterminé. Chaque créateur a son vocabulaire, ses images, ses métaphores, et son corps, pour faire comprendre aux interprètes des figures d’une précision telle que même un regard y a de l’importance.
L’oeuvre chorégraphique est transmise de maître à élève, parfois au détriment de son intégrité. Si la plupart du temps les danseurs mémorisent les chorégraphies, quitte à travailler avec des enregistrements vidéo, quelques compagnies font appel à un choréologue qui transcrit sur des partitions chaque mouvement selon un système de notation dont le principal a été déposé par par Rudolf Benesh (1916-1975). Tel est le travail qu’effectue depuis presque vingt ans Dany Lévêque pour Angelin Preljocaj.
Après un historique succinct de l’utilisation des diverses notations de la danse et du mouvement, Dany Lévêque présente le système Benesh ainsi que de son actualité dans l’univers de la danse et de l’enseignement de celle-ci. Elle raconte l’utilisation quotidienne de cette écriture du mouvement au Ballet Preljocaj, du premier jour de travail en studio à la finalisation d’une chorégraphie. En effet, la partition devient fondamentale lors des reprises de chorégraphies au répertoire de la troupe ou d’autres compagnies.
Le lecteur découvre ainsi combien cette méthode est réactive et permet de suivre la mise en place d’une oeuvre scénique en permettant de transcrire la musique, la mise en scène, le cas échéant le texte et la chorégraphie. De plus, ce parcours dans les coulisses de la création dévoile quelques méthodes de recherche du chorégraphe, installé à Aix-en-Provence, enrichis de précieux conseils soit purement techniques sur sa danse soit liés à l’interprétation de certaines de ses chorégraphies.
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