Notes sur la mélodie des choses
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Les Notes sur la mélodie des choses datent de 1898. A la lumière de ce que sera l’œuvre de Rilke, c’est sa poésie même qui, ici, se cherche.
Le livre, d’une grande beauté, annonce magistralement son art poétique. L’ouvrage traite de cette atmosphère qui pousse les êtres à sortir de leur individualité, pour se rejoindre en un chœur mélodieux, summum de l’accomplissement en art. Un autel sur lequel brûle une flamme sacrée figure, pour l’auteur, cet accomplissement.
Rainer Maria Rilke a 23 ans lorsqu’il écrit ses Notes. Il a rencontré Lou Andrea Salomé l’année précédente, à Munich, où il étudie la philosophie et l’histoire de l’art. On peut supposer qu’elle lui a longuement parlé de Nietzsche. On trouve dans ces Notes, l’influence implicite de la Naissance de la tragédie. La distinction premier-plan/arrière-fond, l’articulation entre solitude et communauté renvoient aux considérations nietzschéennes sur l’apollinien et le dionysiaque. Rilke, comme Nietzsche, appelle de ses vœux une réforme de la scène qui soit, du même coup, un bouleversement dans la culture et jusque dans la vie, et mette en rapport les opposés. Or l’art, jusqu’ici, n’a pas œuvré en ce sens. La mélodie des choses ne quittera jamais Rainer Maria Rilke. L’extrême attention portée à la fois au tout proche et à l’immensité de l’ouvert sera, jusqu’à la fin, l’un des traits constants de sa poésie ; la solitude en sera l’élément vital. Ce sont ses poèmes qui dresseront vraiment le théâtre de la mélodie des choses.
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