Chant d'obstacles
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Tout commence avec l’image d’un enfant mutant dans la sexualité des arbres. L’arbre lui-même est une image, comme l’enfant et la mère, comme leur corps partagé dans le Cherubino de l’opéra de Mozart. Dans ce deuxième recueil aussi riche qu’exigeant, Colin ampute les images au profit des voix dans une démarche qui rappelle les processus de décomposition. Avec Chant d’obstacles, les images cessent de féconder le monde, mais le monde en friche perdure en l’absence de nos inscriptions dans sa matière. Nos images se retirent et vivent hors de leur temps qui est celui de la phrase musicale.
Un enfant devient un instrument de musique à travers une adresse ratée à un autre absent. Le chant ratant définitivement sa cible se dirige et s’épuise dans les choses du monde, naturelles ou non, mais présentes, toujours sensibles — les obstacles.
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